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如何看待有些画家把“隐私”表现在油画作品中?

如何看待有些画家把“隐私”表现在油画作品中?

画画的目的是什么,就是表达对这个世界的认知,抒发个人的情感。人们对自然的感知通过绘画的形式表现出来,这就是绘画的初衷,所以不存在“隐私”能不能表达的问题。那么如何看待有些画家把“隐私”表现在油画作品中?

油画中表现的“隐私”绝不是画家本人的隐私。画家在油画中表现的“隐私”,应该指的是女模特的隐私吧!

少见多怪,也就是保守又好奇的人才有这样的疑问吧。在西方,应该没人有这样的想法,因为人体艺术就是他们的文化,他们从小就在这样的氛围里长大,早已习以为常了。

西方人眼里,人体本身就是一种艺术,和“隐私”半毛钱关系都没有。圣洁的人体才是画家们追求的最高境界。画家都会着重描绘美的元素,减少敏感部位的特征。你仔细去观察西方的人体艺术,很少有视线直视观众的。

人体艺术传入我国,并非一帆风顺,因为和我们传统的价值观相差太大。随着改革开放,人们才慢慢接受了人体艺术。

八十年代以后,国内涌现了一批人体画家,如杨飞云,靳尚谊,罗中立,孙为民,忻东旺,詹建俊等。客观的说,这些画家和西方的体绘画有很大的不同,由于我国历史上没有维纳斯、雅典娜这种神话故事,所以中国的人体画都是女模特孤零零的或站或坐,无背景无情节,女模特要么面无表情,要么紧张万分,怎么看都是为了画人体而画人体,充其量只能算是美术学院的人体练习稿。还有的画家以屈原的山鬼为题材,战国时的九歌配上西方的裸体,怎么看都是那么的不伦不类。

值得一提的是,这些画家的人体油画,虽然流传不广泛,但是拍卖的价格可着实不低,几十万到上千万都有。事实上,普通的画家想画人体可不是件容易的事,现在请一个模特都是天价,何况还是一丝不挂的,没点银子还真搞不掂,梵高一生都没机会画过几张人体画。以后人体绘画也就是少数几个人的专利,因为“隐私”真的很贵呀!

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画家把“隐私”表现在油画作品中

简单描述一幅油画作品,它是画家通过视觉形式向人们讲述故事,画作中的故事场景是画家在不同时间、不同地点的所见所闻、所思所思,包括已经发生的和从未发生的事情场景,问题来了:如何看待有些画家把“隐私”表现在油画作品中?

画家把“隐私”表现在油画作品中,是为了彰显艺术的真实,很容易理解“隐私”指的是一个人不可告人的真实事情,用这样的“隐私”作为油画题材,可以体现出油画的写实风格。不过,“隐私”还包括了其他人的隐私,画家也会以其他人的“隐私”作为创作题材,

比如,人体油画中裸体,是女模特的“隐私”,当然了,这是经过女模特的同意,画家才把它绘制出来,呈现给欢察察者,自古以来女人隐私都有画笔的“灵感缪斯”,同一个人体模特,可以被画出数十种风格,

画家把“隐私”表现在油画作品中,也是为了增强人们的好奇心,提升自己的名气,好奇心越大,作品的成名率就越高。比如,当代画家杨飞云以自己的老婆为模特创作人体油画,李壮平以自己的亲女儿为模特创作人体油画,这两位画家的油画作品一呈现在欢赏者面前,就火热了,很好奇他们怎么有勇气描绘自己老婆和女儿的裸体并在人们面前展示,以至于拼命解读画作背后的寓意,是否和人性、伦理有关?

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画家大多数都是男性,油画作品大多数表现的是女性美,或以女性来表现一定题材。女性不光是外在美,更重要的是内心的刻画,这就必须是画家深刻了解的、欣赏的女性。所以很多画家都画自己的情人、妻子,甚至女儿,但是对外又假以其他名称,这就造成了油画中的隐私。像李壮平描绘自己女儿的人体、杨飞云描绘自己老婆的人体。

早在古希腊时期,西方绘画就喜欢暴露人的隐私部位,例如,维纳斯每一次出现在画里一定都是比较凉快的。而当时人们也有一个正当理由,神大可以不穿衣服,因为没有人知道神长什么样,再加上古希腊人穿的都比较凉快,所以把心目中的女神画得凉快一点,实际上也没有什么大不了的。

但在中世纪,裸露代表了罪恶和软弱。所以中世纪时期,除了耶稣受难或者耶稣出现在天上时的画面,还有亚当和夏娃可以半裸之外,其他画都不允许露出人的隐私部位。

而油画出现于欧洲的文艺复兴时期。文艺复兴时期的画家开始对现实中的人物、风景和物品进行观察和直接描绘,加上当时的画家继承了古希腊和古罗马的艺术观念,所以这时候就出现了许多露出人体隐私的油画。

画家们(一般都是男性)都会在画中描绘自己的亲密爱人。欣赏一下西方艺术的伟大作品,你会很容易发现到她们的身姿。画家们总是对这些女人的真实身份保持缄默,他们会悄悄地给画作取名为《缝衣妇》、《洗澡的女孩》或《睡眠》……但事实上,这些女人对于画家们有着特别的意义。

马奈和苏珊妮:终成眷属的佳话

在爱德华·马奈的作品《受惊的女神》《The Surprised Nymph》(1861年)里,我们可以看出这种特别的关系。画中的女子曾经出现在马奈的许多作品当中。她的名字叫苏珊妮·利恩霍夫,曾经是马奈和他弟弟的钢琴教师。当时他们住在巴黎。但很快,这个荷兰女人似乎变成了马奈的情人,并且在1852年的时候生下一名男婴,据说是马奈的儿子。

所以可以肯定的是,这位马奈的“女神”,在裸体面对马奈的时候并不会“受惊”,因为他们当时的关系已经十分亲密。值得高兴的是,马奈和苏珊妮之间并不仅仅是一段始乱终弃的风流韵事。在马奈的父亲过世不久,他就娶苏珊妮做了自己的妻子。不过在婚后马奈没有继续画过自己的妻子,可能是那个时候她已经开始发胖了。

雷诺阿和丽丝:最聪明的情人

也有一些聪明的情人。

1861年,雷诺阿进入查尔斯·格莱尔的画室学画。他很快与一起习画的伙伴巴吉尔、莫奈、希斯里结为好友,这几位画家与雷诺阿后来成了印象画派的核心。他们喜欢一起到枫丹白露森林里写生。正是在这个美丽的森林里,雷诺阿第一次见到了17岁的丽丝·特蕾儿(Lise Trehot)。从此之后的7年间,丽丝成了雷诺阿的情人和画中的模特儿,就像马奈将自己的情人比喻成希腊神话里的希神一样,雷诺阿也将丽丝形容成月之女神戴安娜,她裸体着坐在枫丹白露的森林中看着一只被射死的雌鹿。保守的巴黎沙龙(Paris Salon)的审查委员对雷诺瓦用这么年轻的女孩做裸体模特感到不满。再后来,雷诺阿为丽丝画画的时候就注意些了,1867年的《打伞的丽丝》《Lise with a Parasol》中,这位姑娘穿着很密实。尽管如此,丽丝和雷诺阿还是在很长时间里成为巴黎艺术界的谈资。不知道是不是因为这个原因,丽丝和雷诺阿的关系最后土崩瓦解,丽丝在1872年嫁给了一位年轻的建筑师,她还将关于雷诺阿的信件和照片全部销毁了。尽管如此,她却留下了雷诺阿为她画的画。这是一个非常聪明的做法,这些艺术品后来成为了这个年轻女子一笔不错的储蓄金。

西勒和沃利:几经驱逐才获得的女模特

对于男画家来说,画自己的妻子或者姐妹是最安全的办法,可以回避不少关于道德的不利评论。但问题是在古典时代,将这些贤良淑德的女子画在画中,对她们的形象又是一种羞辱。所以没有办法,画家们只能找那些一无所有的女人做模特,她们或许还能从中得到点什么——一个男人的感情,画室的温暖,或者是一顿饭。奥地利画家埃贡·西勒(Egon Schiele)曾经将自己的姐姐格蒂(Gerti)作为裸体模特,但最终他的姐姐迫于压力放弃了。西勒于是发现在维也纳很难找到自己的模特,于是他跑到近郊寻觅新的裸体模特,但这位大画家惨遭当地居民的驱赶。后来西勒移居到了另外一个小城镇,又因为同样的原因而被控强奸和绑架罪。后来,西勒终于找到了他梦想中的模特沃利(Wally)并且和她住在了一起。西勒以她为原型画了不少油画,比如《穿黑色长袜的女人》(1913年),现在看来,这些画中并没有过分的色情性质,但当时的人并不这么认为,西勒的作品曾经有一幅被当众销毁。

沃利并不是一个顺从的人。西勒在宣布自己将要和伊迪丝(Edith)结婚时表示自己还想和沃利保持情人的关系。但沃利选择了离开。西勒把自己的痛苦表现在油画《Death and the Maiden》中。

戈雅和莱奥卡蒂娅:把壁炉改成墓碑的谜团

在“画家中的莎士比亚”之称的西班牙画家弗朗西斯科·戈雅(Francisco Goya)和他的情妇莱奥卡蒂娅·韦斯(Leocadia Weiss)之间却有一个非常伤感的故事。戈雅的作品《莱奥卡蒂娅》(《La Leocadia》)(1819-1823年)完成于戈雅生命的晚期,正是以这位女子作为原型。当时戈雅已经进入了生命中的暮年,莱奥卡蒂娅带着她的女儿一起在戈雅家做管家,同时也成为画家的模特和情人。在这幅画里,莱奥卡蒂娅身着黑衣、戴着面纱,斜靠着一块墓碑。但是根据X光分析,戈雅原本画的是莱奥卡蒂娅靠着壁炉——这个老男人为什么要改掉原来的画呢?

当你知道以下的事情,你的疑团还会加深——在戈雅死后,莱奥卡蒂娅发现自己的名字并没有出现在遗嘱里。戈雅的合法继承人冷酷地和她划清界限。对韦斯来说,这幅画变成了一种密码警告:爱人的去世让她不能做一名快乐的寡妇。不过好在莱奥卡蒂娅在和戈雅生活的时间里,学会了绘画的技法,后来她自己也成为一名画家。

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啥?

怎么算是隐私?

画家表达的是艺术,群众看到的是风情,流氓看到的才是色情!

横看成岭侧成峰,远近高低各不同。

不识庐山真面目,只缘身在此山中。

你观察的角度代表你看待问题的方式。

改变看法的有效方法就是提高自己艺术修养,中医西医都能治病,存在即合理。您喜欢大写意就是高山仰止?人体素描就是低级下流?

站在道德制高点的人说话都不腰疼!

真正的勇者敢于直面惨淡的人生,真正的会咬人的狗从来都不吭声。

如果说真有画家拿“隐私”来作画,我只能觉得只有一种可能——这厮想出名想的要发疯!

王婼娴
王婼娴
微博1333137粉丝 王婼娴台州市
21 岁 E 罩杯 37 码 186 CM
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